Я люблю Рудеуса Грейрата как персонажа, его неоднозначная фигура бывает и отталкивающей, и приятной; так же я люблю и многих других героев из сериала- Эрис, Лилю, Рокси, Пауло, Руйджерта, Гилен. Как доказала первая половина второго сезона, не на долгое время главной героиней способна быть и Сильфиэтта, но находящийся на втором плане Рудеус- это не прикрытый никакими раздумьями Сугиты Томокадзу персонаж, сильно опошляющий и без того несколько шокирующее действие.
Кроме неловкого финального эпизода, в любом случае сильно смущающая первая половина второго сезона "Реинкарнации безработного" может расстроить своей большей рассеянностью, чем раньше, но в остальном это же ведь так же легко, забавно, умилительно, волнительно, последовательно и рассудительно- а значит и интересно: так много болтать о сексе и мужском "либидо" в подобной эгоистичной и настолько по-подростковому лёгкой (насколько обсуждение такого вопроса можно назвать "подростковым") манере сегодня способен, пожалуй, только этот сериал- в определённом смысле, это безрассудное достоинство, пусть и вызывающие некоторые большие вопросы, касающиеся моральных принципов.

Человеку, слабо знакомому с произведениями Осаму Тэдзуки, но имеющему представление о его стиле будет любопытно взглянуть на работу, которая не пытается выглядеть новой и современной, и всё-таки от Тэдзуки здесь можно будет заметить лишь нестандартные дизайны пары героев, вроде Кома, который своими ножками и шортами сразу рождает в голове образ великого мальчика Атома. Однако новое очень вольное прочтение космической истории из "Hi no Tori" выглядит вполне стойкой и самодостаточной небольшой историей о человечестве в цепях громадного пространства и времени, которая скорее на протяжении приблизительно двух часов привлекает своей чистой огранкой, приподнятостью в саундтреке, живой игрой непрофессиональных актёров (в особенности, Иссэя Огаты и Хоноханы Ёсиды) и качественным исполнением студии 4C, но попасть точно в сердце не удаётся- ну и пусть повалить зрителя не удалось, зато сериал ясно отдаёт честь великому автору и даёт желание зрителю ознакомиться с его работами.

При пересмотре спустя годы замечаешь, что у "ТораДоры" непорядок с темпом истории, порой слишком странный юмор и абсолютно безумное настроение- школьный комедийный балаган, в котором многое способно даже раздражать своим "переигрыванием", за несколько последних эпизодов возвращает веру в статус сего сериала как "современной классики ромкомов", и не сказать, что последнюю роль в числе её достоинств играет изумительная Риэ Кугимия, которая до краёв наделила потерянную и маленькую Айсаку Тайгу жизнью.

Как бы ни пытался рут с Мотокой выровнять ситуацию с концепцией экранизации всех рутов из визуальной новеллы, по итогу всё равно выходит именно так- до главной части сериала с Сорой Касугано зрителю необходимо пережить несколько побочных альтернативных ходов событий, которые хоть и образуют красивую композицию всего действия, но выглядят торопливо, пресно, а иногда и до уныния вымученно, и всё же финальные эпизоды оказываются способными представить всю выразительность, крепость и красивую неоднозначную сущность истории, которую до этого момента украшали только отличный визуальный ряд и яркие эстетичные эротические сцены.

Классика аниме из 80-х гипнотически завлекает своего зрителя в трясину кучи раздумий о скоротечности жизни, ирреальности мира и неотвратимости конечной станции на пути, в котором даже не намечаешь каких-либо целей- поэтичное, грустное и очень сомнамбулическое произведение, переполненное религиозными мотивами, кому-то даст множество поводов для меланхолических размышлений о бытии и потрясёт своей эстетикой, а кому-то даст лишнюю возможность вздремнуть. Проблема в том, что вы можете быть этими двумя людьми одновременно.

Дзюн Инагава разработал простые, но запоминающиеся образы панковатых волшебниц, которые даже среди кучи современных примеров "дарк-махо-сёдзё" ощущаются вполне самобытно. Но речь же не совсем о горящем 24-летнем отаку Дзюне Инагаве, верно? Возможно он и сыграл большую роль в выборе саундтрека, стиле работы и множества отсылок, что несомненно может на пару мгновений очаровать (правда совсем не так, как это делают опенинг и эндинг сериала)- всё-таки желание создать что-то гайнаксо-триггеровское, Анно-Цурумаки-Имаисичное, мета-сымпровизированно-безбашенное, иронично-глубокое и душевно-откровенное заметно во всех слабых проявлениях клише, абсурда и монологах главного героя, но, к сожалению, на выходе это просто грязный, занудный и беспощадно скучный сериал, который способен разочаровывать почти во всём, чего касается, а не панковское прочтение классических историй о девочках-волшебницах.

Это действительно можно назвать "нормальным романтическим аниме", ибо персонажи растут над собой и довольно интересно меняются, "льды тают" и долгожданный хеппи-энд оказывается вполне милым, но катастрофическая визуальная скудность, бедовая анимация, внезапная и скудно подготовленная трансформация девочки-ангелочка в напористую обольстительницу, неконцентрированный поток однообразного пластикового моэ-контента помогают понять, что на самом деле просто очень хотелось окончания этого подкаста двух кокетничающих друг с другом подростков с плоскими голосами и нисколько не увлекательными диалогами на скучном жёлтом диване.

Студия CLAP вновь дарит потрясно анимированную драматическую историю, в котором по сравнению с "Киноманкой Помпо" преобладает полная безмятежность и спокойствие- почти полную летнюю тишину развевают разве что бормотания двух неопытных сейю, привносящих в эту блеклую (но не мыльную) и иногда даже слишком очевидную сказку вместе с отличным сценарием и реалистичными диалогами яркий живой оттенок. Сложно сказать, что за 80 минут получилось представить историю о личностном "движении вперёд" по-особенному интересно, но, как минимум, последовательная романтическая линия и серьёзный подход к эмоциональным драматическим деталям истории не поражает, но очень радует.

Чем дальше сериал уходит от своего первого эпизода, тем больше сценарных условностей оттуда ему прощается- и несуразные полу-фантастические элементы, и спонтанная детективная завязка, и иногда неаккуратно приклеенные юмористические вставки (почему-то Арима Кана становится их главной участницей)- вслед за этим начинается погружение в прямолинейные и чёткие замечания о жизни тех или иных участников шоу-бизнеса, напряжение растёт, герои спустя долгое время начинают выразительнее отпечатываться в голове, музыка умело маневрирует эмоциями зрителя и перед ним наконец начинает вырисовываться порою задорный и всё же угрюмый хоррор о попытках выжить любимым и нужным в социуме.
Пусть "Oshi no Ko" и способен приковать внимание к себе (иногда это удаётся сериалу даже очень хорошо), но обмануть не получается- он слишком отдаётся своей поучительной или познавательной "эссеистике" и попросту не успевает спрятать за сюжетным покровом свой идейный скелет, который издалека выглядит довольно-таки хрупким.

Что имеем по итогу? Удивительно слаженная романтическая история о брате и сестре, с необычными извращёнными наклонностями, которые имеют сравнительно обычные корни (другой момент, куда эти корни потом пустились). Замечательный набор героев, постоянные взаимоотношения между ними, волнительные любовные арки всех участниц гарема главного героя, потрясающий саундтрек и лёгкий юморок- очень неловкий путь к саморазрушению двух главных героев даже на малую часть не так серьёзен, как восхитительно удручающий "Ветер любви", но открывающуюся зрителям "реальность" уж точно не назвать менее искренней и индивидуальной- это же просто очевидные фетишистские фантазии "сисконщика", и самое удивительное заключается в той смелости и бесстыдности признаться в этом зрителю, не скрывая от него своих умыслов ещё с самого начала.

Будучи не готовым высказать всё отношение к сериалу целиком, стоит признать, после 13 эпизодов 2-го сезона дело остаётся за малым- как у героев, так и у зрителя. А второй сезон так точно не самый очевидный провал (и даже совсем наоборот), ведь изменив не только всю концепцию смешного чисто ироничного и пародийного сериала про вполне здоровые отношения между братом и сестрой, но и подход к жанрам, получается неожиданно крепкая (а также не совсем "здоровая"- но эти обсуждения оставим закоренелым моралистам) романтическая и драматическая история про парочку особенных брата и сестры, для которых теперь связь не заканчивается лишь на эроге и желании помочь родственнику в неудобной ситуации. И всё же разгон до самого интригующего и интересного был малость неуклюжим.

Спешлы продолжают совершенно неоконченный первый сезон и представляют во всей красе милую девочку Рури Гоко, гордо несущую свой псевдоним Куронэко. История и вправду начинает преображаться на глазах всё сильнее и размашистее, но времяпровождение зрителя в школьном клубе игроделов, основном месте действия половины всего хронометража мини-сериала, попросту скучное и не комфортное.

Простоватая (как в положительном, так и в негативном смысле) сказка об ответственности и счастье была бы совсем неприглядной, если бы не очарование главной героини Анисфии Винн Паллетии и её сейю Саяки Сенбонги, которые спасают своей абсолютной освежающей естественностью не самый плохой коктейль, что смогли представить создатели сериала. Коктейль, в котором хорошо выстроенная линия женской дружбы преобразуется в не совсем внезапный, но не вполне закономерный сёдзе-ай, в котором разочаровывающе клишированные второстепенные персонажи соседствуют со своими не очевидно здоровыми или хоть сколько-то последовательными и логичными решениями и действиями, в котором не заметно никакой стилистической, визуальной и тематической индивидуальности, и в котором существует одно из лучших введений "иссекайного" начала в историю- "Магическая революция" всем своим существом показывает, что иногда старания стоят выше таланта.
Правда, придётся опустить тот факт, что в данном случае талант отсутствует почти напрочь.

"Иллюзии Рая" не удаётся быть изобретательной фантастикой, романтикой и триллером, не удаётся и выделиться среди работ с похожей тематикой (и детализированному и живому "Созданному в Бездне", и романтичному и цветастому "Любимому во Франксе", и напряжённому "Обещанному Неверленду", к сожалению, "Tengoku Daimakyou" одинаково проигрывает ), а почти безупречная, кристальная работа Production I.G. над анимацией и всей команды над постановкой, как назло, может отдавать жаренной пластмассой, даже когда в дело вступают экспериментаторы из Trigger (10 эпизод). Но время, уделённое не самым обычным отношениям основной пары героев из-за природы Кируко, всё же преображает действие, которое во многом очень устраивает. Сколько потрясающих, волнующих и замечательно исполненных сцен, сколько интересных загадок- а всё равно, ощущения притупляются, основные герои с их проблемами всё ещё далеки от крепкого контакта со зрителем, а этому сериалу она будто очень нужна. Таким хочется увлечься с пят до головы, но общий достаточно вялый настрой истории пока не может воодушевить на ожидание продолжения приключений, а желание узнать все тайны всё же слабо.

Я просто надеюсь, что это будет веселее, чем "Megami no Cafe Terrace". Первая серия, как минимум, получилась такой.

С одной стороны, мы можем увидеть смелость авторов показать очень стандартизированные отношения между немного отрешённым мальчиком и девочкой-генки, пусть и с наличием определённых штампов, прикручивающих большей драматичности сериалу, но более приземлённо. Со значительным количеством повседневных событий создатели легко (даже в самых, казалось бы, сложных ситуациях) перекидываются из стороны в сторону, как с надувным пляжным мячом- ссорам, недопониманиям и тонне слёз обиды тут не место. История про двух подростков, которые подсознательно желают делить и принимать тепло с понимающим человеком, даже не пытается показать, что она "выше этого", а просто спокойно повествует об этой совершенно неистеричной парочке.
С другой же стороны, мы наблюдаем за во многом реалистичным и так же во многом "анимешным" развитием романтических чувств героев, в которых найти какую-то особенную индивидуальность, стройность повествования и чуть более контрастирующую со всей внешней теплотой, освежающую холодком глубину всё же очень сложно. При всём достаточном многообразии и даже порой нетипичности дружеских и романтических ритуалов, всё действие и герои отблёскивают своей отполированной нормализованностью. Это мило, хоть и не весело.

Волшебная романтическая обстановка, воздушный и церемонный саундтрек, приятная, застенчивая и абсолютно невинная пара главных героев создают исключительно комфортную историю о первых ростках взросления и первой нежнейшей влюблённости, которая, к сожалению, выжимает из своей аллегорично-сказочной составляющей с незаметностью главного героя всё без остатка и сильно стесняется, как и незрелые Шираиши и Кубо, сделать серьёзный шаг в хоть каком-то развитии. Это ещё медленнее и проще, чем прежде, но от этого всё ещё возможно получить мягкое умиление и, тут уж кому как, некоторую сонливую усталость.

Филигранно выполненная повседневная комедия с предельно нежным обаянием и свежим, живым сценарием, вроде "Skip and Loafer", обязана быть эталоном повседневного, около-романтического, летнего, милого, приятного и не пустоголового комедийного сериала. В конце концов, даже помимо восхитительной пары главных героев в лице идола неряшливости и чистосердечности Мицуми Ивакуры и терзающимся своим прошлым Сосукэ Симы, тут есть множество естественных лиц, к которым относиться равнодушно не получится.

"Опасность в моём сердце" удивит не только неожиданным изменением своего романтического поджанра и своими серьёзными продвижениями истории и расцветающих на глазах героев, которые по законам новообразовавшегося поджанра ромкомов вроде как должны были оказаться только комичными сосудами определённых архетипов и условностей, но и самим уровнем подхода, которому даже сквозь физически неприятную пониженную контрастность, размытость, довольно среднюю анимацию (которая всё же порой могла порадовать грамотно сделанной сакугой) и несколько странными, пусть и немного забавными, комичными ситуациями в оригинальной истории, удаётся втянуть зрителя в увлекательно волнующую и приятную романтическую историю, в "дурацко-подростковую" искренность которой веришь, не сомневаясь ни на секунду.

NekoFurry, ну тут ни хухры-мухры, а самого Кенсукэ Усио ("Devilman: Crybaby", "Chainsaw Man", "Форма Голоса") пригласили в качестве композитора.

Не такой эмоционально тяжёлый как работы Рютаро Накамуры, но почти так же выводящий из зоны комфорта непрекращающейся тревожностью и по итогу абсолютной безнадёжностью "Alien Nine" сообщает зрителю неутешительную суть человеческой жизни - ты взрослеешь и будешь плакать горькими слезами, даже если ты всегда их до этого сдерживал.

Ещё не успев стать гаремником или даже романтической мелодрамой, "Oreimo" радует как комедия об отаку и стокгольмском синдроме главного героя перед его немного стервозной, заносчивой младшей сестрой, у которой, как и у героинь из её любимых эроге-игр иногда проскальзывает "цундерная" любезность. Повышение уровня фантазий и нереалистичности в типичных клише-случаях с полным сохранением серьёзной ориентированности истории о неоднозначных и натянутых отношениях между братом и сестрой дают ощущение скорее весёлой сказки об укреплении родственных связей и таянии льдов недопонимания между близкими, чем какой-то вульгарщины о брате-мазохисте и сестре-фетишистке. Хотя и от этого далеко сериал не уходит. Чем и хорошо забавляет.

Пожалуй, сериалу действительно удаётся показать нечто более нестандартное, чем романтические отношения 17-летней девушки и 45-летнего мужчины- как минимум, это взгляд на одну и ту же проблему кризиса с двух разных точек, уставшей и энергичной, рассудительной и принимающей всё слишком близко к сердцу. Но ещё более интересное- представление тяжёлого пути от романтической влюблённости до тонкой душевной взаимосвязи, любви, которая выше обычного желания находиться вместе. Жалко, правда, что где-то ближе к концу мастерство, присущее сериалу, исчезает после проморганного зрителем падения, но прихрамывание вплоть до финала сдаёт её с головой.

Совершенно неожиданное (на момент анонса) продолжение первого сезона сериала от Dogakobo по неведомой причине обрело "киношный" формат с слишком сюрреалистичным для моэ-повседневки соотношением сторон 2:35:1. И как бы создатели не пытались привязать фильму некоторую важность для сериала, это выглядит немного нелепо- ни сериалу 2019-го года, ни этому фильму как бы и не идёт какая-то сюжетная подвязка и какой-то надуманный финал (и скорее всего, "псевдо-") маленькой недо-франшизы. Это предельно приторный, очень милый и откровенно обычный спешл-фильм, цель которого показать фотографирующихся лолей в разных костюмах и их похождения *где-угодно* - добавить фансервисному фильму сюжетный вес звучит как хорошая идея, но изначально заигравшись с "каваем" и набором разнообразных сцен, что только прибавляют и без того ограниченного экранного времени, уже и не ожидаешь увидеть даже настолько стандартизированную попытку "сделать фильм".
Но даже так, "Precious Friends" повторяет судьбу выученной Ханой вдоль и поперёк деревни бабушки, которая казалась бы скучной, если не друзья, время с которыми даже тут проводить гораздо приятнее и веселее.

Secre, щас бы аниме со звучкой смотреть

Легендарный Чикен Шейк. Эта серия вернула в детство.

Быстро скачущей по условностям и абсолютным "стандартностям" романтического жанра истории всё-таки удаётся удержать в себе важную черту, которая "возвышает" фильм над глянцевой типичностью- иногда промелькивающая задумчивость, переносящая к самому запоминающемуся и будто мистическому образу скамейки с видом на почти бескрайнее море, заставляет с самых первых минут относиться к ленте серьёзно, ведь создатели говорят (или тараторят) о "почему-то ненормальных" отношениях откровенно (да, речь и о той самой сцене, в том числе) и рассудительно при всей относительно острой и ванильной фансервисной составляющей, которая даже человеком, не совсем разбирающимся в жанре "сёнен-ай", воспринимается как дорогая, любимая автором и старательно воссозданная им.

Как бы в начале ни пытаешься проникнуться киношным форматом 2:35:1, чардизами персонажей, бэкграундами, аудио-составляющей, да и, в принципе, атмосферой, героями, экшеном и началом интересной истории по популярной (и далеко не последней, а вполне стоящей) гача-игре, всё любопытство и предвосторженное ожидание теряется совсем скоро. Очевидная для экранизаций игр плотная зависимость от изначального продукта играет плохую шутку и для "Аркнайтса": миленькие Амия и Доктор ласково, будто совсем невзначай, кокетничают друг с другом, второстепенные карточные вайфу-участники Родоса бессмысленно шутят и отрабатывают своё необходимое, но слишком перенасыщенное фансервисное время (фансервис - не зло), Реуньон бегают, стреляют в щиты и бесконечно падают, антагонисты пренебрежительно поднимают носы кверху, пафосно давят искреннюю злодейскую улыбку, а действие хмурое и пробующее играть только на минорных аккордах - проблема состоит не столько в чудаковатой и неумелой плотности материала сериала, сколько в том, насколько скучной и, повторюсь, бессмысленной она представляется.
После этого очень хочется верить, что это попросту такая не совсем удачная прелюдия к чему-то хотя бы несколько бодрому и немного более уникальному.

Аниме 2000-х могло похвастаться то ли своей смелостью, то ли безрассудностью, но риск выпуска чего-то подобного тогда был всё же немного ниже, чем сейчас, во время абсолютной толерантности и повышенной оскорблённости. "Детское время" будто пытается нащупать жилу возмущения у зрителя (что ей удаётся сделать практически мгновенно) и внезапно ударить по ней- малолетние школьницы изрядно пошлят перед новым молодым учителем, а кто-то и серьёзно домогается до него. Но как бы не была абсурдна (немного тревожна и довольно забавна) эта часть сериала, он оказывается куда более проницательным и серьёзным, чем (не)обычная эччи-комедия про озабоченных школьниц. Вместе с Мари Окадой (на посту сценариста) добро пожаловать в ещё одну историю об отношениях людей с кучей внутренних переживаний, психологических травм и отсутствием нормального жизненного опыта, пропитанную извращенными шутками и темами, а также лоли-фансеривсом. Добротно, трогательно и немного "грязно".

Не только один из первых представителей поджанра CGDCT, но и самое настоящее золото в своём жанре. И что самое удивительное- этого получается достигнуть не только благодаря, возможно, самому весёлому, нахальному, реалистичному и живому ребёнку за всю историю аниме, Миу-чан, но и, конечно же, благодаря абсурдному юмору, остальным наиприятнейшим зрителю героиням, Сасадзуки и его справедливому учителю, куче до потрясения обычных повседневных историй, часто заключённых в камерном "комнатном" пространстве.
"Клубничный зефир" настолько легко, по-родственному близко и искренне, без доли стеснения и лукавства, принимает своего зрителя, что это трогает до самых скрытых струн (и романтизированно-поэтичных) в глубине души. В конце концов, проводя время с этими героями в комнате старшей сестры Нобуэ-чан или в школе, вы смеётесь, радуетесь и не ходите выбираться из мирка, где торжествуют игры, "ничегонеделание" и дружелюбная идиллия. С оплеухами.